乾隆皇帝对瓷器的喜爱达到了顶峰,他不仅追求前朝的珍品,更对当朝御窑厂烧造的瓷器有着极高的要求,粉色瓷器,以其温婉、雅致、娇嫩的特质,在乾隆朝的瓷器中占据了非常重要的地位,并且发展出了多种迷人的色调和精湛的工艺。

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乾隆朝的粉色瓷器,其色彩来源和工艺特点可以主要分为以下几大类:
珊瑚红
珊瑚红是一种不透明、类似天然珊瑚颜色的红釉,它不是在高温下烧成的,而是在已经烧好的白瓷胎上,用含铁的釉料在低温(约800℃)下二次烧制而成,属于“釉上彩”的一种。
- 特点:色泽均匀、稳定,釉面光洁,有玻璃质感,它既可以作为单一色釉的器物,也可以作为其他彩绘的底色。
- 乾隆时期的创新:乾隆时期的珊瑚红釉,色泽比雍正时期更为浓郁、鲜亮,工匠们常常在珊瑚红地上进行二次加工,最著名的就是“珊瑚红地粉彩”,先在器物上施一层珊瑚红釉,待其干透后,再用粉彩在上面绘制各种精美的纹饰,如缠枝花卉、婴戏图、锦地开光等,这种红底与粉彩的搭配,色彩对比强烈,富丽堂皇,是乾隆朝的典型风格。
- 代表器物:珊瑚红地粉彩花鸟纹赏瓶、珊瑚红地开光粉诗句碗等。
胭脂红(金红釉)
胭脂红是清代康熙、雍正、乾隆三朝的著名颜色釉,因其颜色如同女子涂抹的胭脂而得名,它的独特之处在于,其呈色剂不是常见的铜或铁,而是黄金。
- 工艺:这是一种以黄金为着色剂的低温釉,其制作工艺被称为“金红”,具体方法是用极细的金粉(胶体金)调入铅釉中,施于白瓷胎上,再经低温烘烤而成,由于黄金用量极少且工艺复杂,胭脂红釉在古代是极为名贵的颜色釉,有“一件胭脂红,十件官哥民”的说法。
- 特点:釉色娇嫩欲滴,如婴儿肌肤,又似三月桃花,淡雅而高贵,根据含金量的多少,色调有深浅之分,有胭脂水(更淡雅)、胭脂红(标准色)和胭脂紫(略带紫色调)。
- 乾隆时期的成就:乾隆朝的胭脂红釉烧造技术已炉火纯青,釉面匀净,色泽纯正,除了单色釉,胭脂红也常与青花、粉彩、珐琅彩等结合使用,作为纹饰的点缀,增添华贵之感,著名的“胭脂红地轧道开光”工艺,就是在胭脂红釉地上用工具压出精细的凤尾纹(轧道),再在上面开光,绘制粉彩图案,工艺繁复至极。
- 代表器物:胭脂红釉盘、碗、瓶,以及各种轧道开光器物。
粉彩
粉彩本身是一种彩料,而不仅仅是粉色,但它所呈现的粉色是乾隆朝瓷器中最具代表性的色彩之一,其效果远超之前的五彩。

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- 工艺:粉彩是康熙晚期创烧,雍正朝达到顶峰,乾隆朝继续发展的彩瓷,它的独特之处在于使用了“玻璃白”,这种乳浊性的白色颜料,在绘制时与彩料混合,可以使色彩产生由浓到淡的渲染效果,如同中国的工笔画,质感柔和,立体感强,其中的“粉色”正是通过玻璃白与含砷的彩料(如胭脂红)调和而成。
- 乾隆时期的风格:乾隆粉彩色彩丰富,层次分明,除了标志性的“淡粉”外,还有绿、黄、蓝、紫等多种颜色,纹饰讲究布局满密,常与珐琅彩工艺结合,形成“轧道洋彩”(即“锦上添花”)的极致工艺,器物上大量出现吉祥寓意图案,如“百子图”、“三阳开泰”、“福禄寿”等。
- 代表器物:各种粉彩碗、盘、瓶、罐、天球瓶等,尤其是带有“乾隆年制”篆书红款或蓝款的官窑器。
祭红与霁红
虽然祭红和霁红更偏向于红色系,但在某些光线下或特定配方下,会呈现出非常深沉、内敛的紫红色调,也可以归入广义的“粉色”范畴。
- 特点:这是一种高温铜红釉,烧造难度极大,成品率极低,其特点是“红而发暗”,釉面光润,如初凝的鸡血,故又称“祭红”或“霁红”,它不像珊瑚红那样艳丽,而是呈现出一种庄重、肃穆的美感。
- 乾隆时期的追求:乾隆皇帝对前朝名品极为推崇,下令仿烧历代名窑,其中就包括对明代宣德祭红的模仿,乾隆朝的霁红釉在配方和烧造技术上都有所改进,釉色更加均匀稳定,但那种如宝石般深邃的“明如镜,润如玉”的质感,仍以宣德时期为最高峰,乾隆朝的霁红器物常以暗刻龙纹、云纹等为饰,更加凸显其皇家气派。
- 代表器物:霁红釉盘、碗、梅瓶等,多为祭祀或宫廷陈设用瓷。
乾隆朝粉色瓷器的艺术风格与特点总结
- 色彩丰富,层次分明:从淡雅的胭脂水到浓艳的珊瑚红,从柔和的粉彩到庄重的霁红,粉色系在乾隆朝呈现出前所未有的多样性。
- 工艺繁复,登峰造极:乾隆朝的瓷器追求“无奇不有,无美不备”,多种工艺被结合使用,如“珊瑚红地粉彩”、“胭脂红地轧道开光”、“粉彩描金”等,一件器物往往集多种工艺于一身,极尽奢华。
- 寓意吉祥,纹饰满密:器物上的纹饰讲究“图必有意,意必吉祥”,布局上追求“满”,不留过多空白,这与乾隆盛世“繁缛”的审美趣味相符。
- 帝王品味,极致奢华:无论是以黄金为原料的胭脂红,还是耗费大量工时的轧道工艺,都体现了乾隆皇帝本人对奢华、精致、完美的极致追求,这些瓷器不仅是实用品,更是彰显皇权、体现国力的艺术品。
乾隆皇帝收藏和鉴赏的粉色瓷器,不仅色彩温润迷人,更代表了清代制瓷工艺的最高成就,它们是乾隆盛世审美趣味和皇家权力的物质载体,至今仍是各大博物馆和收藏家们梦寐以求的珍品。

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