冯桂林（1902-1946）是民国时期紫砂界的杰出代表人物，师从程寿珍（号“冰心道人”），技艺全面，尤以塑器和花货见长，其作品构思巧妙，塑工精湛，具有很高的艺术价值和收藏价值，识别其印章款识,是鉴别其作品真伪和年代的重要一环。
冯桂林的印章款识多样，主要分为两大类：作者印和商号印/堂号印。
作者印（作者本人制作或监制的印章）
这是冯桂林作品最核心的款识，直接反映了作者的身份，其风格多样，既有阳文，也有阴文,字体多为篆书。
“冯桂林印”
这是冯桂林最标准、最常用的一方四字名章，通常为阴文（白文）,钤于壶盖内或壶底。
-
特征：布局方正，笔划清晰有力,具有典型的民国时期篆刻风格。
（图片来源网络，侵删） -
常见位置：壶盖内、壶底。
-
图示参考：
（这是一个典型的“冯桂林印”阴文印章的拓片样例，笔划较粗，结构稳重。）
“桂林”
这是冯桂林的“字章”，比全名章要小一些，常与“冯桂林印”同时使用，或单独使用，同样以阴文为主。
-
特征：二字篆书，结构紧凑,线条流畅。
-
常见位置：壶盖内、壶底,有时也会在壶把下方。
-
图示参考：
（这是一个“桂林”阴文印章的拓片样例，比“冯桂林印”更显秀丽。）
“荆溪桂林”
这方印章比较特殊，“荆溪”是宜兴的古称，使用此款带有一种文人气息和地域标识，通常为阴文。
-
特征：四字篆书，布局与“冯桂林印”类似,但多了地域标识。
-
常见位置：壶底或壶盖内。
-
图示参考：
（这是一个“荆溪桂林”阴文印章的拓片样例，辨识度较高。）
“冯桂林”
这是三字的名章，相对较少见，但确实存在,有阴文也有阳文。
-
特征：三字篆书,比四字名章更修长。
-
图示参考：
（这是一个“冯桂林”阳文（朱文）印章的拓片样例，线条纤细。）
商号印 / 堂号印
冯桂林作为当时顶尖的技师，其作品大多由宜兴各大紫砂商号定制或收购，因此壶身上除了作者印,还常常带有商号的印章。
“利用公司” / “利用”
这是民国时期最著名的紫砂商号之一，由吴汉文创办，冯桂林与“利用公司”合作紧密,许多经典作品都带有此款。
-
特征：“利用公司”为方形楷书或隶书印章，通常为阳文（朱文），钤于壶底,是民国紫砂的一个重要标志。
-
常见位置：壶底,常与作者印同时出现。
-
图示参考：
（这是一个典型的“利用公司”阳文印章拓片，是鉴定民国紫砂的重要依据。）
“吉德昌”
这是另一家重要的紫砂商号，由邵氏家族经营,冯桂林也为他们制作过不少精品。
-
特征：篆书或楷书，方形或圆形,多为阳文。
-
常见位置：壶底。
-
图示参考：
（这是一个“吉德昌”印章的拓片样例，风格方正。）
“陈鼎和”
也是民国时期的大商号,以制作水平壶闻名。
-
特征：篆书或楷书，方形,阳文为主。
-
常见位置：壶底。
-
图示参考：
（这是一个“陈鼎和”印章的拓片样例。）
伪款与鉴别要点
市场上冯桂林的仿品众多，其印章款识也是仿制的重点,鉴别时需注意以下几点：
- 字体与刀法：真品的“冯桂林印”等印章，字体古朴、笔划转折有力，具有民国时期金石篆刻的韵味，仿品的字体往往过于工整、呆板，或刻意做旧，显得“贼”气十足,缺乏神韵。
- 印泥与色泽：真品的老印章，历经几十年甚至上百年，印色（尤其是朱文印）会呈现出温润、内敛的暗红色或暗紫色，有岁月包浆，仿品多用新印泥，颜色鲜艳、火气重，或用化学颜料做旧,色泽不自然。
- 位置与搭配：真品的印章位置、大小搭配都非常和谐，仿品常常位置不对，印章大小与壶身不协调，或者乱用商号款（一个早期作品上出现了后期才有的商号）。
- 综合判断：印章款识只是鉴定的一部分，必须结合泥料、器型、工艺、神韵等综合判断，冯桂林的作品，无论是光器还是花器，都有一股“精气神”，线条流畅，比例协调,这是现代仿品难以企及的。
总结图鉴
| 印章款式 | 印文类型 | 特点描述 | 常见位置 |
|---|---|---|---|
| 冯桂林印 | 阴文 (白文) | 标准四字名章，笔划粗壮，方正稳重 | 壶盖内、壶底 |
| 桂林 | 阴文 (白文) | 二字字章，比名章小，线条秀丽 | 壶盖内、壶底、壶把下 |
| 荆溪桂林 | 阴文 (白文) | 带有“荆溪”地域标识，风格与名章类似 | 壶底、壶盖内 |
| 冯桂林 | 阳文/阴文 | 三字名章，较少见，修长 | 壶底、壶盖内 |
| 利用公司 | 阳文 (朱文) | 商号印，楷书/隶书，民国紫砂标志 | 壶底，常与作者印同在 |
| 吉德昌 | 阳文 (朱文) | 商号印，篆书/楷书，方正 | 壶底 |
| 陈鼎和 | 阳文 (朱文) | 商号印，篆书/楷书，方正 | 壶底 |
希望这份详细的图解和说明能帮助您更好地认识和鉴别冯桂林紫砂壶的印章款识，在收藏实践中，建议多查阅权威图录，多上手真品（或博物馆藏品），培养眼力,方为上策。
