高古瓷器釉面银化是自然形成还是人为处理？-瓷器-北京文苑创

什么是釉面银化？

釉面银化，通俗地讲，就是瓷器釉面上呈现出的一层或一片、或点状的、类似白银或水银光泽的银色或灰白色物质，它并非瓷器烧制时就有，而是在漫长的地下埋藏过程中,物理和化学变化共同作用的结果。

这是高古瓷在岁月中形成的“包浆”和“沁色”的一种特殊表现形式。

银化的形成是一个复杂的过程,主要与以下几个因素有关：

物质来源： 这是核心，釉面或胎土中含有微量的锡元素，在烧制过程中，锡元素并未完全熔入玻璃质的釉中,而是以微小的颗粒形式悬浮在釉层表面或釉下。
环境作用： 瓷器在地下埋藏数百年甚至上千年，长期处于潮湿、缺氧、富含各种电解质（如土壤中的盐分、金属离子）的环境中。
电化学置换反应： 土壤中的其他金属离子（如铁、铅、钙等）在特定条件下会与釉中的锡颗粒发生微弱的电化学反应，锡的化学性质比铁等更活泼，更容易失去电子,土壤中的铁离子等会置换出锡单质。
锡的析出与聚集： 被置换出来的锡单质，会以微小的形态聚集在釉面的微孔、裂纹或开片中，这些锡的微小颗粒对光有很强的散射和反射作用，从而形成了我们肉眼可见的、独特的银白色光泽。

总结一句话：釉面银化是釉中微量的锡元素，在地下埋藏环境中被置换、析出并聚集，形成金属锡颗粒，从而呈现出的银色光泽。

通过观察图片,您可以发现釉面银化具有以下几个鲜明特征：

自然交融： 银化与釉面是自然融为一体的，不是后期人为涂抹上去的，用手触摸（或在高清图下观察），能感觉到银光是从釉的深处“发”出来的,而不是浮在表面。
有深度感： 银化的边缘往往有自然的过渡和晕散，不会像画上去的线条那样生硬,它有层次感和深度。
不影响釉面硬度： 银化层下的釉面依然坚硬，用针尖或硬物刮擦，不会轻易脱落（注意：这是破坏性行为，不推荐尝试）。

与“窑汗”的区别： 窑汗是窑内高温时，釉料熔融后流淌在器物表面形成的玻璃质薄层，通常是透明的，有时会因含杂质而呈青色或褐色,但不会形成金属银光。
与“后镶银”的区别： 后镶银是后人用银箔或银粉镶嵌在瓷器裂缝或开片中，人工痕迹明显，银光死板,且与釉面结合不自然。
与“水银沁”的区别： 这是一个比较模糊的民间说法，有时也指代釉面银化，水银（汞）是液态金属，在自然界中很难稳定地附着在瓷器表面形成固态的银斑，学术界更倾向于用“锡析出”或“银斑”来解释这一现象。

以下我将按不同窑口和时代，为您提供一些典型的高古瓷器釉面银化图片,并附上解析。

图片描述： 这是一只唐代越窑青釉碗，釉色青中略带黄，釉面有典型的“冰裂纹”开片。
银化特征： 在碗的内部和口沿处，可以清晰地看到大片的、不规则的银白色斑块，这些银斑沿着开片的纹路扩散，与青绿色的釉面形成鲜明对比，显得古朴而华美，这正是典型的片状银化。
解析： 越窑在唐代使用含锡量较高的釉料，且唐代墓葬环境普遍,因此唐代越窑出现银化的现象非常普遍和典型。

图片描述： 这是一只唐代邢窑“类雪”白釉盘，釉质洁莹,光润如玉。
银化特征： 盘的底部和内壁，散布着大小不一的、呈星点状的银白色光点，有的还连成了片，在白色的釉面上,这些银星非常醒目。
解析： 邢窑白瓷虽然追求纯净，但其釉料中也含有微量金属元素，在埋藏环境中，同样会发生锡的置换反应，形成点状或片状的银化，银化与邢窑“雪白”的釉色相得益彰,更显其珍贵。

图片描述： 这是一件宋代仿官窑或哥窑的瓷器，釉面呈粉青色，布满“金丝铁线”般大开片。
银化特征： 在釉面的深色开片（铁线）中，填充着银白色的物质，在釉面的一些凹陷处,也形成了片状的银光。
解析： 宋代官窑、哥窑的开片是烧制时形成的，而银化则是后来在开片的缝隙中富集形成的，银色填充进黑色的开片，形成了“金丝铁线”中“银丝”的效果，极大地丰富了器物的层次感和历史感，这种“银铁相间”是宋代高级青瓷银化的标志性特征。

图片描述： 这是一件唐三彩马或骆驼的局部，釉色为黄、绿、白三色交融。
银化特征： 在釉色较浅的部位（如白色釉），出现了大片的、有晕散感的银白色光泽。
解析： 唐三彩虽然是低温陶器，但其铅釉中也含有多种金属氧化物，在地下埋藏环境中，同样会发生类似的金属置换和析出现象，形成银化，唐三彩的银化通常与铅釉的“返铅”现象（釉面出现一层白色的“蛤蜊光”）相伴出现,是其历经千年沧桑的证明。

在网络上看到高古瓷图片时,可以通过以下几点来判断其银化是否自然：

重要提示： 图片鉴定有很大的局限性，高仿技术层出不穷，只有上手观察（看、摸、闻、听）并结合科学检测（如热释光、成分分析）,才能做出最准确的判断。

希望以上详细的图文解释能帮助您更好地理解和欣赏高古瓷器釉面银化的独特之美。