这个说法是不完全正确，甚至是危险的误解。
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“有窑裂的瓷器都是真品”这个论断，就像“有划痕的汽车都是事故车”一样，犯了以偏概全的逻辑错误，窑裂确实是古瓷器的常见特征，但它并不是鉴定真伪的唯一标准,甚至不能作为一个决定性的证据。
下面我们来详细分析一下这个问题：
为什么人们会认为“有窑裂的是真品”？
这个说法的产生,主要基于以下几点原因：
- 古代工艺限制：古代的烧瓷技术，尤其是控制窑温、窑内气氛（氧化/还原）方面，无法达到现代的精准水平，窑炉设计、燃料、装窑密度等都会影响烧成效果，在高温烧制过程中，瓷胎和釉料会发生复杂的物理和化学变化，如果收缩不均、受力不均，就很容易产生开裂，也就是我们常说的“窑裂”或“开片”。
- 现代工艺的进步：现代科技可以精确控制窑温、窑内压力和气氛，大大降低了窑裂的发生率，一件品相完好的现代仿品，其工艺水平可能远超古代，而一件有明显窑裂的瓷器，反而显得不那么“完美”，符合人们对“老物件”的朴素认知。
- 作伪的难度：人为制造出自然、自然的窑裂是非常困难的，仿古者可以仿造型、釉色、款识，但很难精确模仿出因窑内随机因素导致的、深浅不一、走向自然的窑裂，窑裂常被看作是瓷器“天生”的、难以伪造的“胎记”。
为什么这个说法是错误的？
尽管窑裂是古瓷器的特征之一，但它绝对不是真品的“护身符”,原因如下：
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- 真品也可能没有窑裂：大量保存完好的古代官窑、民窑精品，在烧制成功后就是完美无瑕的，窑裂是瑕疵，不是必然结果，一件没有窑裂的瓷器，如果其他特征都对,它完全可以是真品。
- 仿品可以“制造”窑裂：高明的仿古者懂得利用窑裂来“包装”自己的作品，他们会有意地在制作或烧制过程中，通过一些手段（如局部快速冷却、在胎体上做文章等）来制造出类似窑裂的痕迹，这些“假裂”往往形态僵硬、分布规律,缺乏真窑裂的自然感和层次感。
- “老裂”与“新裂”的区别：鉴定瓷器，不仅要看有没有裂，还要看“裂”的状态，真品瓷器上的裂，经过几百上千年岁月的沉淀，裂口通常会发黑、发黄，有沁入的脏污和包浆，感觉是“长”在瓷器里的，而新仿的裂，颜色通常比较新、比较“贼”，没有那种深沉的岁月感，这也就是行话里说的“老裂”和“新裂”的区别。
- 窑裂可以被修复：古代和现代都有修复瓷器的技术，一件有窑裂的真品，可能被前人或后人用特殊材料（如古代用漆、现代用环氧树脂）修复过，使其外观变得完整，如果只看表面,可能会忽略它曾经有裂的历史。
如何正确看待窑裂？
窑裂应该是瓷器鉴定中的一个辅助参考项，而不是决定性依据，一个严谨的鉴定过程,需要综合评估以下多个方面：
- 胎土：胎的质地、密度、颜色、火石红等是否符合时代特征。
- 釉面：釉的光泽、肥厚感、气泡状态、开片（如果有的话）的自然程度等。
- 器型：器物的线条、比例、造型是否符合该时代的风格。
- 纹饰：绘画笔法、色彩、题材是否具有时代特征。
- 款识：款识的字体、写法、用料、位置是否符合规范。
- 工艺：足底修足、底足露胎、制作痕迹等细节。
- 包浆与磨损：整体的老化程度、使用痕迹是否自然。
“有窑裂的瓷器都是真品”是一个片面的说法。
窑裂可以作为判断瓷器年代的一个线索，因为它符合古代的工艺水平，但它绝不能作为唯一的判断标准，一件瓷器是否为真品，需要综合其所有特征进行系统分析，仅仅因为一件瓷器有窑裂就断定其为真品，很容易被高仿品利用“做旧”的窑裂所蒙骗。
正确的态度是：窑裂可以加分，但不能决定一切。 它需要与其他鉴定要素相互印证,才能得出更可靠的结论。
