“程门浅降彩”是晚清同治、光绪时期极具代表性的瓷器品种，它开创了瓷画与诗、书、画相结合的艺术新风尚，具有极高的艺术价值和收藏价值，但由于其存世量稀少且价值高昂，市面上仿品、赝品层出不穷,因此掌握正确的鉴别方法至关重要。
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“浅降彩”这个名字来源于中国传统山水画技法“浅降山水”，其特点是色彩淡雅，以墨色为主，略施淡彩，意境悠远，程门作为浅降彩的开创者和最杰出的代表人物,其作品具有鲜明的个人风格。
鉴别程门浅降彩瓷器，需要从 “胎、釉、彩、画、款、气” 六个方面综合入手,并结合历史背景进行判断。
胎釉特征
这是鉴别瓷器最基础的一环,是时代工艺的体现。
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胎质:
（图片来源网络，侵删）- 真品: 同治、光绪时期的瓷器，胎质普遍比较精细、洁白，但略逊于雍正、乾隆时期的顶级官窑，胎体密度适中，上手有分量感，但不像现代仿品那样“死沉”或“过轻”，修胎规整，圈足处理较为干净，但可见少许“火石红”（露胎处呈现的橘红色氧化痕迹）。
- 仿品: 现代仿品为了追求利润，胎质过于“新”，要么过于疏松，要么过于紧致致密，缺乏老瓷那种自然、温润的“旧气”，圈足处理过于完美，过于规整,没有年代感。
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釉质:
- 真品: 釉面光洁，但光泽柔和，有一种“温润如玉”的感觉，俗称“蛤蜊光”（在强光或侧光下，釉面可见一层含蓄的、五光十色的光晕，是长时间自然氧化形成的），釉面偶有细微的“橘皮纹”或“棕眼”（釉面的小凹坑），这是时代特征，青花发色多采用国产“浙料”或“珠明料”，发色青翠，略带紫色或黑色斑点,层次感丰富。
- 仿品: 釉面过于“亮”、“贼”，有强烈的玻璃光，缺乏温润感，蛤蜊光要么没有，要么用化学方法做出，显得生硬、浮夸，青花发色过于“死板”、“均匀”,没有层次感和自然的晕散。
浅降彩的彩料与工艺
这是鉴别浅降彩的核心,也是现代仿品最难模仿的地方。
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彩料特征:
- 真品: 浅降彩所用的彩料与传统的粉彩、珐琅彩不同，它是一种低温釉上彩料，其最显著的特征是 “料有枯笔” 和 “料色渗入釉中”。
- 料有枯笔: 在线条的转折或收笔处，颜料会出现干枯、飞白的效果，如同书法中的“飞白”，显得生动、自然,富有笔触感。
- 料色渗入釉中: 由于彩料在烧制过程中与釉面发生化学反应，彩料并非完全浮在釉面之上，而是部分“沉入”釉中，因此彩料与釉面的结合非常自然，有“水墨交融”之感，用手触摸,彩料表面有轻微的凹凸感。
- 仿品: 现代仿品多采用现代化学颜料，其特性与古代完全不同。
- 线条僵硬: 线条过于流畅、均匀，没有枯笔和飞白，显得死板、匠气十足。
- 料色浮于表面: 颜料像一层油漆一样“浮”在釉面上，与釉面结合生硬，界限分明，用手触摸，感觉平滑,没有那种渗入感。
- 真品: 浅降彩所用的彩料与传统的粉彩、珐琅彩不同，它是一种低温釉上彩料，其最显著的特征是 “料有枯笔” 和 “料色渗入釉中”。
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工艺特征:
（图片来源网络，侵删）- 真品: 浅降彩的绘画是 “一气呵成” 的，讲究书法用笔，线条的浓淡、干湿变化丰富，皴擦点染都见功力，彩料的运用大胆而克制，色彩以淡雅为主，如浅赭石、淡绿、浅蓝等，极少使用大红、大绿等浓艳色彩，画面布局疏朗，留白讲究,意境深远。
- 仿品: 画面往往显得“火气”十足，用色过于浓艳、俗气，缺乏古雅之气，绘画笔力软弱，线条呆滞，没有书法韵味，布局常常“太满”,缺乏疏密变化和留白的艺术处理。
绘画风格与题材
程门作为文人画家,其作品具有浓厚的文人气息。
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绘画风格:
- 真品: 程门的画深受“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）等清代正统派山水画影响，构图严谨，笔法苍劲，其人物画线条简练，神态生动，花鸟画则用笔潇洒，设色淡雅，整体风格 “文人画” 气息浓厚,追求意境而非形似。
- 仿品: 画风往往偏向“匠气”，过于追求形似而忽略了神韵，模仿者只能学到程门绘画的“形”，却无法得其“神”,画出来的东西缺乏灵魂和生气。
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题材:
- 真品: 常见题材有：山水、人物（如高士、仕女）、花鸟（兰、竹、梅、菊、荷花等）、书法等,这些题材都体现了文人雅士的闲情逸致。
- 仿品: 题材选择可能比较随意，或者选择一些程门不常画的、迎合市场低级趣味的题材。
题款与书法
题款是鉴定的重要依据,尤其是书法风格。
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- 真品: 程门的款识有多种，常见的有：
- 名款: “程门”、“雪笠”、“笠道人”、“松生”等。
- 堂号款: “佩古斋”、“勤有堂”等。
- 纪年款: “同治年制”、“光绪年制”、“某某年冬某某写于某某”等。
- 印章: 常见的有“程门”、“雪笠”、“臣门”等姓名章，以及“退思轩”、“佩古斋”等闲章。
- 仿品: 款识内容可能出错，如将“程门”写成“陈门”，或将堂号、纪年搞混。
- 真品: 程门的款识有多种，常见的有：
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书法风格:
- 真品: 程门的书法是其作品的点睛之笔，他的书法功底深厚，字体多为行书或楷书，笔法流畅，结构舒展，有晋唐风韵，与画面融为一体，相得益彰，题款的字大小、布局都经过精心设计,与画面和谐统一。
- 仿品: 书法是仿品的“重灾区”，仿者的书法水平通常有限，笔力软弱，结构松散，与画面的风格格格不入，甚至出现“画是程门的，字是仿者的”这种不协调的现象，字的用墨、干湿变化也无法与真品相比。
综合气息与时代特征
这是更高层次的鉴定，需要长期积累形成的“眼力”。
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“旧气”与“火气”:
- 真品: 经过百多年的自然氧化，瓷器会形成一种独特的“旧气”或“包浆”，这种气息是温润、内敛的，不刺眼，彩料在岁月中会产生自然的“老化”现象，如微微的开片、色彩的微妙变化等。
- 仿品: 充满了“火气”和“新气”，无论做旧手段多高明，都难以完全掩盖其“新”的本质，在紫外线灯等科学仪器下,往往能看出破绽。
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历史背景:
- 真品: 浅降彩是特定历史时期的产物，它诞生于晚清，是文人画在瓷器上的成功实践，具有鲜明的时代特征，它既有对传统的继承,又有创新。
- 仿品: 缺乏对历史背景的理解，常常将不同时代的元素混杂在一起，或者用现代的审美去“创作”所谓的“浅降彩”,显得不伦不类。
鉴口诀
为了方便记忆,可以总结为以下鉴口诀：
胎釉看新旧，彩料分枯润。 线条见笔力，书法定真魂。 布局讲意境，款识合身份。 综合观气息，方辨假与真。
最后提醒： 对于初学者而言，最好的方法是 “多看真品，多上手”，多去博物馆、正规拍卖会的预展现场观摩真品，仔细观察其胎、釉、彩、画的每一个细节，多看权威的图录和资料，将理论知识与实践经验相结合，切忌在没有把握的情况下，轻易出手购买所谓的“程门浅降彩”，以免造成巨大损失，对于高价值的藏品,寻求专业鉴定机构的帮助是明智之举。
