汝窑与张公巷窑瓷器有何关联？

• 汝窑：被官方文献（如《宣德鼎彝谱》）钦定为“北宋官窑”，是宋代皇家的御用瓷，以其“雨过天青云破处”的釉色和“芝麻钉”支烧工艺闻名于世，存世量极少，是公认的五大名窑之首。
• 张公巷窑：20世纪末才被发现，其产品在工艺、胎质、釉色上与汝窑惊人地相似，甚至更胜一筹，因此被许多学者推测是北宋晚期的“官窑”或“汝官窑”的延续，甚至是金代或元代仿烧汝窑的官窑。

下面我们从几个方面对二者出土的瓷器进行详细对比和解读。

汝窑出土瓷器

汝窑的考古发现主要集中在河南宝丰清凉寺汝窑遗址,这里是汝窑的中心窑场，出土了大量瓷片和窑具，为我们还原汝窑的真实面貌提供了关键证据。

典型器物： 汝窑瓷器器型古朴典雅，多为陈设器和文房用具，生活用器较少，体现了皇家审美。

• 瓶类：胆瓶、纸槌瓶、玉壶春瓶、鹅颈瓶等。
• 盘碗类：盘、碗、碟、洗、盏托等。三足洗、弦纹樽、莲花式温碗等是经典器型。
• 文房类：笔洗（如椭圆水仙盆）、笔筒、水盂、砚台等。
• 仿古类：仿青铜器的弦纹樽、仿汉代玉器的琮式瓶等。

胎釉特征：

• 胎质：胎体较薄，胎色呈香灰色或浅灰褐色，质地坚密，细腻如玉，有“骨感”。
• 釉色：这是汝窑的灵魂，以天青色为主，釉色匀净，如湖水初霁，有“雨过天青云破处”的美誉，釉面有极细的开片（蟹爪纹），开片自然，疏朗有致，釉层肥厚滋润，含水欲滴，有“玉质感”，在光线下观察，釉面有柔和的乳浊感，而非清亮透明。
• “天青”的微妙变化：不同器物、不同窑位的釉色略有差异，从淡天青到深天青，甚至接近天蓝色，但都追求一种含蓄、内敛的美感。

工艺特征：

• 支烧工艺：这是汝窑最核心的工艺特征，采用满釉支钉烧，器物底部用三到五个小支钉（俗称“芝麻钉”）支起，入窑烧制，烧成后，底部留有细小的支钉痕，支钉痕的颜色有浅褐色、深褐色和米色之分。
• 釉面装饰：绝大多数器物通体施釉，包括圈足内侧，仅在底部支钉周围有一圈无釉的“涩圈”。
• 刻划花：部分器物（如盘、碗）的内底有精细的刻划花，如龙纹、花卉、鹦鹉等，线条流畅，但数量不多，多数为素面。

出土意义： 清凉寺遗址的发掘，以无可辩驳的考古证据证实了汝窑就是北宋官窑，出土的瓷片、窑具和作坊遗迹，完整地展示了从选料、制胎、施釉到烧制的全过程，解决了长期以来的学术争议，确立了汝窑在中国陶瓷史上的巅峰地位。

张公巷窑出土瓷器

张公巷窑位于河南宝丰县,距离清凉寺汝窑遗址仅约10公里，1999年首次被发现，2004年进行正式发掘，出土了大量与汝窑风格相似的瓷器，震惊了考古界。

典型器物： 张公巷窑的器型与汝窑高度相似，但似乎更加规整和多样。

• 盘碗类：数量最多，有花口、折沿、敞口等多种造型，胎体更薄，器型更规整。
• 瓶尊类：鹅颈瓶、玉壶春瓶、弦纹樽等，造型与汝窑几乎一致。
• 特殊器型：出土了仿青铜器的方壶和仿古玉器的琮式瓶，这与汝窑的仿古传统一脉相承，显示出浓厚的宫廷气息。
• 新器型：还出土了一些汝窑中罕见的器型，如圈足洗、板沿盘等，显示出其自身的创新。

胎釉特征：

• 胎质：胎质同样非常精细，但颜色比汝窑更浅，多为灰白色或白色，烧结程度更高，硬度也更大。
• 釉色：釉色以天青色和月白色为主，其天青色比汝窑的更淡雅、清透，釉面光泽感稍强，有学者形容其“如冰似玉”，月白色釉是汝窑中罕见的，在张公巷窑中则较为常见，釉色匀净，非常漂亮。
• 釉面：釉层同样肥厚，开片细碎，与汝窑的“蟹爪纹”相似。

工艺特征：

• 支烧工艺：这是区分二者的关键，张公巷窑也采用满釉支钉烧，但其支钉痕更小、更规整，数量多为四枚或六枚，呈圆形或小米粒状，支钉痕的颜色多为浅褐色或白色。
• 釉面装饰：同样是通体施釉，釉面处理极其精细。
• 模印与刻花：部分器物的装饰手法更为丰富，除了刻划花，还有精细的模印纹饰。

出土意义： 张公巷窑的发现，直接挑战了传统的“汝窑即北宋官窑”的单一认知，其产品的高品质、宫廷化的器型和与汝窑的紧密关联，使其成为近年来中国陶瓷考古的最大热点之一。

汝窑与张公巷窑的对比与关系

核心关系假说：

学术界最主流的观点是： 汝窑（清凉寺）是北宋晚期的“汝官窑”，专为徽宗朝烧造；而张公巷窑很可能是北宋灭亡后，金代或元代在原北宋官窑技术的基础上，为金朝或元朝皇室设立的另一座官窑，专门仿烧和烧造高质量青瓷。

它们的关系可以概括为：

1. 同源同宗：二者地理位置接近，技术一脉相承，都代表了当时青瓷烧造的最高水平。
2. **时代更